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博碩士論文: 臺灣北部客家歌樂山歌子的即興

  • 作者:劉新圓(研究生)
  • 其他作者:羅基敏(指導教授)、江文瑜(指導教授)
  • 語文:中文
  • 出版者:國立臺灣大學
  • 系所名稱:音樂學研究所
  • 學位類別:碩士
  • 出版日期:2000
  • 畢業學年度:88
  • 頁數:172
    • 主題:傳統表演藝術-傳統歌謠、傳統表演藝術-傳統音樂、傳統表演藝術-傳統戲曲
    • 關鍵詞:台灣客家、山歌子、客家戲、民謠、音樂與語言、音樂學、即興、音樂

      摘要:

      本文係針對台灣北部客家音樂的即興現象做理論性的深入探討,以「山歌子」為研究對象。在「即興」的議題中,有兩個主要的突破點,第一是把「歌詞即興」的過程和意涵做徹底的剖析,第二是嘗試建立即興「模式」的理論。在歌詞即興方面,由於客語屬於有聲調的語言(Tonal Language),使得歌詞的聲調主宰了旋律的走向,進而提供即興者曲調即興的依據,於是即興者乃得以專注於歌詞的創作。因此,山歌子的即興實兼具文字與音樂即興的雙重性。在理論與方法上,提出「框架」與「模式」的相對概念。「框架」為樂曲中固定不變的部份,是標示特定樂曲的主要依據;「模式」則為即興變化的慣用技巧,可使即興者得以進行臨場的快速反應。 正文是由「框架」與「模式」為主軸發展而成,分為歌詞即興、曲調即興及曲調與聲調的對應三部份討論,並選擇四位歌者,分年齡層與性別互相參照比較。在框架方面,歌詞的框架包括四句八節、答句(押韻)等規則,曲調的框架包括三聲音階、一板三眼的節奏、各樂句有固定的結束音等,旋律走向必須配合歌詞聲調的走向。在即興模式方面,歌詞的即興模式包括慣用語的使用、韻腳的增多、修辭方面以直敘為主,曲調的即興模式包括虛襯字的運用、曲調與聲調之對應模式(四度或五度對比)等。 經由比較結果發現,年輕一輩已然失去歌詞即興的能力,曲調也有公式化的傾向,顯見山歌子的即興正在沒落中。此外,由山歌子即興的現象也顯示出「框架」與「模式」的互動關係。即興能力越強者,變化模式越繁複,亦越有突破框架之可能;即興能力較弱者,變化模式趨緊,其框架則有愈發僵化之情形。

      目錄:

      目次
      第一章 緒論………………………………………………………. .1
      第二章 歌詞的即興…………………………………………………17
      第一節 形式…………………………………………………………18
      第二節 內容…………………………………………………………27
      第三節 徐木珍歌詞即興的特點……………………………..……39
      第四節 小結…………………………………………………………46
      第三章 曲調的即興…………………………………………………51
      第一節 山歌子的基本框架…………………………………………52
      第二節 曲調的變化…………………………………………………58
      第三節 四人曲調變化的比較………………………………………67
      第四節 小結…………………………………………………………76
      第四章 曲調與聲調的對應…………………………………………79
      第一節 聲調與旋律的對應關係……………………………………81
      第二節 位置的影響…………………………………………………90
      第三節 音形的選擇……………………..…………………………98
      第四節 四人即興程度的比較…………………………………….103
      第五節 小結……………………………………………………….103
      第五章 結論……………………………………………………….107
      附錄一 樣本中四位歌手之個人資料……………………………….121
      附錄二 訪談對象之個人資料……………………………………….123
      附錄三 歌詞分析樣本……………………………………………….125
      參考資料………………………………………………………………165
      圖表目次
      圖一 Pressing 的即興量度表………………………………………..4
      圖二 內容分析的層次…………………………………………………27
      圖三 虛襯字插入的原則………………………………………………63
      圖四 聲調對應旋律時所能接受之扭曲程度……………………….101
      表一 四人虛襯字所佔之百分比…………...……………………….68
      表二 四縣腔的聲調系統………………………………………………82
      表三 四人各聲調所對應旋律之百分比………………………………84
      表四 四人各聲調所對應旋律之趨勢表………………………………88
      表五 依位置統計所得各旋律與聲調對應之百分比…………………91
      表六 各人歌詞對應之主要音高………………………………………95
      表七 各聲調對應不同音形之百分比…………………………………99
      譜例目次
      譜例1 即興技巧範例…………………………………………………….2
      譜例2 山歌子的節奏框架………………………………………………52
      譜例3 老山歌……………………………………………………………53
      譜例4 老腔山歌子………………………………………………………53
      譜例5 山歌子……………………………………………………………54
      譜例6 老山歌、老腔山歌子、山歌子的過門…………………………54
      譜例7 老腔山歌子的節奏框架…………………………………………55
      譜例8 山歌子高音框架…………………………………………………56
      譜例9 山歌子低音框架…………………………………………………56
      譜例10 賴碧霞山歌子旋律模式……………………………………….59
      譜例11 彭柑妹山歌子旋律模式……………………………………….59
      譜例12 徐木珍山歌子旋律模式……………………………………….59
      譜例13 只填入虛字的山歌子曲例…………………………………….61
      譜例14 襯詞S0曲例………………………………….…………………64
      譜例15 第一小節襯詞S1曲例……………………….…………………64
      譜例16 襯詞S4曲例………………………………….…………………65
      譜例17 襯字曲例……………………………………………………….65
      譜例18 第一小節虛襯字混合(XS1)曲例………………………………66
      譜例19 第四小節虛襯字混合(XS4)曲例………………………………66
      譜例20 散句曲例……………………………………….………………67
      譜例21 S3曲例………………………………………………………….69
      譜例22 XS2曲例…………………………………………………………70
      譜例23 S2曲例……….…………………………………………………70
      譜例24 彭柑妹的山歌子模式………………………………………...71
      譜例25 彭金通的山歌子模式………………………………………….71
      譜例26 相鄰虛正字對應音高之關係曲例1……………………………72
      譜例27 相鄰虛正字對應音高之關係曲例2……………………………72
      譜例28 徐木珍山歌子片段…………………………………………….73
      譜例29 徐木珍山歌子片段…………………………………………….73
      譜例30 徐木珍山歌子片段…………………………………………….73
      譜例31 賴碧霞山歌子片段…………………………………………….75
      譜例32 賴碧霞山歌子片段…………………………………………….75
      譜例33 賴碧霞山歌子片段…………………………………………….75
      譜例34 賴碧霞山歌子片段…………………………………………….75
      譜例35 襯字與旋律變化的關係1………………………………………76
      譜例36 襯字與旋律變化的關係2………………………………………76
      譜例37 賴碧霞山歌子………………………………………………….79
      譜例38 賴碧霞山歌子………………………………………………….80
      譜例39 賴碧霞山歌子曲例…………………………………………….97
      譜例40 彭柑妹山歌子曲例…………………………………………….97
      譜例41 音形與聲形不符之曲例……………………………………….99
      譜例42 山歌子節奏框架………………………………………………109
      譜例43 山歌子高音框架………………………………………………109
      譜例44 旋律與聲調配合曲例…………………………………………109